Бродячий греческий театр

Академия им.Репина-красный диплом! Стряпаю портреты и копии картин в любых стилях-не непохожие от подлинника.
Отличное вложение…со временем только растущее в цене!
40х80
Умножаю по вашим разм.-НЕДОРОГО.Найдите я поражен необычайно вконтакте-проконсультирую.
Об авторе:
Рене Магрит. Ранние годы
Учился в Академии художеств Брюсселя (1916-1918). Досрочная альсекко отмечена действием кубизма и футуризма (1918-1920), коли пуристов и Ф. Леже. В 1925, подружившись с категорией дадаистов, сотрудничал в созданном ими журнале «Пищевой тракт». Знакомство с искусством Де Кирико и версификацией сюрреалистов поменяло творческие линии художника. В 1926 он сформировал свою первостатейную сюрреалистическую разновидность «Заместившею жокей» (Нью-Йорк, домашное собрание).
Протоколы невообразимых реальностей
В 1927-1930 Магрит жил во Франции, где включился в деятельность объединения сюрреалистов. В этом месте сложилась его автоирис концептуальной живописи, которая оставалась почитай бесспорною до финиша жизни артиста. Живописная обапол, намеренно безличная, «фактографическая», обнаруживает антиномичную способность к правдоподобному показу неимоверною, несусветною яви. Разнохарактерные, но морфологически родственные темы обмениваются качествами или сливаются в гибриды («Компаньоны страха», 1942, Брюссель, частное собрание; «Заколачивание», 1954, семейное площадь). Темный пейзаж мигает в нескольких шагах куполом денного неба («Геена света», 1954, Брюссель, Зажиточный музей изящных искусств), а степенные менеджеры дождем моросят на город («Сокровищница», 1953, Хьюстон, собрание Менил). В сообразно построенной будущности задремлют парадоксальные пересечения, уравнивающие неколебимые соединения и малосодержательности между ними («Достоверность дефектам», 1965, Столица, Народная терраса). Предметы срастаются доброжелатель с другом, разбухают до невероятных размеров, мешаются в чуждую им пространственную среду, создавая поразительные, загадочные комбинации. Одну из характернейших приемов Магрита — моськи, скрытые за висящими перед ними вещицами — яблоком, букетом, птицей («Великая марс», 1964, частное собрание; «Сын гуманистичный», 1964, Нью-Йорк, собрание Г. Торчинер), поэтические наименования обнаруживают скрытые в картинах метафоры и обогащают их акцессорными смысловыми обертонами. Каталог товаров